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为什么雕刻都要选用大理石石材？

说起西方的雕塑，大家首先浮现都是那些美丽的大理石雕塑。

不管是古希腊时期还是文艺复兴时期的大量雕塑，很多采用的都是大理石。世上石料有千百种，能用来雕刻的也不少，为什么雕刻家们都偏爱大理石呢？

首先从质地上来说，花岗岩、石灰石、闪长岩、青铜、象ya牙、木头、陶土都能用来雕刻，它们有的质地太过坚硬不好做造型，有的过于脆弱不易保存。而大理石作为变质岩，质地柔软易于雕刻，非常适合用来雕塑灵动变化而又复杂的***和动物。

大理石柔软的质地用来雕刻复杂细节，尤其能体现***精细的解剖结构和流动的褶皱。所以用大理石雕刻也就成为艺术家们展示才华和炫技的一种方式，如帷幔、面纱、错综复杂的渔网和悬挂面料等，这些都是大理石雕塑常见的元素。

如《大卫》和《摩西》都是同过对***本身进行精细雕刻，从而完mei美的展现了***的形体和肌肉。

而乔凡尼·斯特拉扎的《蒙着面纱的圣母》，弗朗西斯科·弗里诺的《渔网》，安东尼奥·科拉迪尼《谦逊》和朱佩塞·圣马帝诺的《披着面纱的耶稣》等则是着重雕刻***身上的衣饰，通过固定的石材打造出附在身体上的一块流动的织物，达到了以假乱真的地步，任谁看到都会惊叹于雕塑家们的高招的雕刻技巧。大理石柔软的质地用来雕刻复杂细节，尤其能体现***精细的解剖结构和流动的褶皱。

其次从色泽上来说，白色特别是顶ji级大理石如卡拉拉白大理石，洁白细腻，质地如玉，表面呈半透明质，用来雕刻人物，自然真实。 如果加上雕刻家们高超的技巧，优势能媲美真实皮肤。虽然象ya牙同样洁白如玉，但它受限于大小，无法fa像大理石这般进行大型的艺术创作。大量的石材企业向市场提供的只是开采之后经过刚开始的粗加工的板材，这样的加工水准使得即使是上等石材也变得黯然失色，自然不会卖上好价钱。

如雕刻大师贝尼尼的作品： 《普路同和帕尔赛福涅》，人物皮肤的真实感让人惊叹，光看仿佛就能感受到少女肌肤的柔嫩与弹性，以及那皮肤下跳动的生命力，这恐怕是其他雕刻材料都无法的效果。

而前面介绍的“面纱”系列的雕刻作品，离开了大理石表面呈半透明的这一特点，也将无法实现。

从此可见，我们不难看出大理石作为雕塑材料，具有得天独厚的优势。

另类的大理石雕刻：微型建筑雕塑

大理石雕刻不仅仅有大型的人物雕塑、华丽的罗马柱、精美的摆件，也会有一些另类而特别的雕刻。

比如我们今天要介绍的微型建筑雕塑，是来自英国的艺术家Matthew Simmonds用大理石为原料，雕刻的一系列中世纪的微型雕塑。 他将那些建筑缩小几十倍上百倍，在一块块小巧的大理石块上雕刻出来，细致精美，其中一些精品还在Arch Daily国际版上进行过展示。大部分企业都忽视对人才的培养，造成企业人才缺乏，企业的研发水平低。

这些雕塑都是将大理石掏空，精雕细琢出建筑空间。从不同的视角观察还能感受它随着光线变化而呈现出的面貌

这些作品的创作灵感来自他曾经的工作——***历史古迹，比如英国有名的威斯敏斯特教堂和伊利大教堂。 正是由于近距离的接触这些中世纪的建筑物，才萌发了他创造这些微型建筑雕塑的想法，想通过不同的视角展示中世纪时期的建筑。

在大理石粗粝不平的外表下，谁能想到只要经过掉过，就能拥有的竟然是这样温润细腻的气质呢？

我们需要做的是发现美、雕琢美、打磨美……

掘细坯

先从整体着眼，调整比例和各种布局，然后将人物等具体形态及五官、四肢、服饰、***等逐步落实并形成，要为修光留有余地。这个阶段，作品的体积和线条己趋明朗，因此要求刀法圆熟流畅，要有充分的表现力。掘细坯中的镂空技巧，要求以纵纤维组合镂空，镂去多余的部分。要运用带筋法，即在作品的擎空易断的部位留下一小块料使其与临近的部位牵附，待作品完成后再用薄刀密片法把牵附之筋去掉。所以用大理石雕刻也就成为艺术家们展示才华和炫技的一种方式，如帷幔、面纱、错综复杂的渔网和悬挂面料等，这些都是大理石雕塑常见的元素。